三白三甜指的是什么？
三白三甜指的是：三白指的是乳汁、乳酪和酥油，三甜指的是冰糖、蔗糖和蜂蜜。
京剧白色代表什么？
京剧白色代表，脸白代表奸诈如曹操，衣服白代表贫穷如打渔杀家箫恩，或穿孝。
传统京剧在道白时为什么不是北京话而是一种南方口音？
乾隆若干年的时候，徽班得到皇帝邀请为他祝寿唱堂会，那时它叫徽戏。是由西皮和二黄两种唱腔组成的，是由地名得来的，后被称为韵白。这个戏得到了皇帝的喜爱。事情完了以后，其他班子回到了原籍，留下的班子在京城发展起来，并吸收了当地的大鼓唱腔道白，如京韵大鼓，梅花大鼓说唱特点，成为京白，这个戏种在京城开始盛行，称之为京戏。它分成了几个行当，有生，旦，净，末，丑和唱念坐打的基本功，戏种已得到完善，在这期间涌现了一批优秀的艺术家，如金少山，他的定军山后被拍成电影，还有杨小楼，谭鑫培。其中谭鑫培应慈禧太后之要唱戏，当慈禧问他叫什么名字时，他说叫谭鑫培，慈禧问，是哪个鑫，他说是三个金品字形，慈禧不悦说，一个金还不够你吃的，要那么多干什么，叫谭金培吧！谭鑫培虽不喜但也不敢抗旨，只能答应。后又改了回来，可见慈禧对汉字的无知。有位叫牛子厚的商人，在京城成立了科班富连城，专为京戏培养人才，而后又涌现了一批优秀的表演艺术家，有梅兰芳，程砚秋，荀慧生，尚小云。各自形成了自己的流派艺术风格，后被称为四大名旦。老生中谭派的演唱风格我非常喜欢，发出的声腔字字珠玑，象弹出的钢球掉在铁板上的清脆悦耳，谭派的空城计非常精彩，现在已到了谭正岩一代，谭派艺术的第六代，其英俊的相貌，优美动听的唱腔和表演，完全继承了祖业，使谭派艺术更加光芒
京剧的道白有哪几种﹖？
一、京剧的道白又称念白，有如下几种：
戏曲舞台上的念白形式有
散白:在节奏、音调上比日常生活言语有所夸张。
韵白:经过更为复杂的艺术加工，其字音、声调的高低起伏与抑扬顿挫更为夸张，距离日常生活语言较远。
数板:将节奏自由的语言纳入固定节奏的规范之中，通常用一眼板或流水板形式出现，常以切分节奏的运用为特点，节奏感强烈。
引子:半唱半念，念为韵白，唱则有固定的音高与节奏旋律，可视为念唱相间的混合体。
京剧里的生．旦．净．末．丑．都分别代表什么呀？
1．生 : 分为1.须生(老生)、2.红生、3.小生、4.武生、5.娃娃生等。
2．旦 : 分1.青衣、2.花旦、3.武旦、4.刀马旦、5.老旦、6.贴旦、7.闺旦等。
3．净亦叫花脸。净 : 分如下几种角色：1.铜锤花脸(正净)；2.架子花脸(副净)，3.武工花脸(武净)。
4．末 : 多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。
5．丑 : 分1.文丑、2.武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。
国粹京剧中白色脸谱一般指的是？
红色脸 象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。 其他：有讽刺意义，表示假好人。关羽（红整脸） 黑色脸 既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵。 其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。 肤色较黑或面貌丑陋。 张飞（黑十字门蝴蝶脸） 白色脸 表现奸诈多疑，如：“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严嵩。 曹操（白整脸） 蓝色脸 表现性格刚直，桀骜不驯，如：《上天台》中的马武，“《连环套》里的窦尔墩。 窦尔墩（蓝花三块瓦脸) 紫色脸 表现肃穆、稳重，富有正义感，如：《二进宫》中的徐延昭，《鱼肠剑》中的专诸。 其他：面色不好，丑陋。 张郃（紫三块瓦脸) 金色脸 象征威武庄严，表现神仙一类角色。如：《闹天宫》里的如来佛、二郎神。 大鹏（金色象形脸） 绿色脸 勇猛，莽撞。 其他：绿林好汉。 其它还有黄色脸、粉色脸、银色脸等。
三白是哪三样？
太湖三白，肯定有许多食客都不知道这三白到底是指的哪三样食材，其实三白就是：太湖白鱼、太湖白虾和太湖银鱼。这个时候就有人要发问了，明明说的是三白，为何又有“银鱼”？其实在古汉语里面“银”和“白”常常是一回事，属于同种色系，而且看上去银鱼甚至比白鱼更白，最关键的是银鱼打捞上来会立即变成白色，所以久而久之人们就接受了这道“太湖三白”的称谓。
京剧中的花脸、白脸是什么意思？
花脸、大花脸是京剧净角这一行当的俗称，净角指的是京剧等戏曲中的一种男性行当。京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式，是戏曲演员面部化妆的一种谱式，演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案，借以显示人物的性格、特征或其它特点。比如红脸代表忠义，代表人物是关羽；黑脸代表刚正，如包拯；白脸代表奸诈，如赵高、曹操、贾似道等。戏曲家翁偶虹曾经总结过一个顺口溜，是对脸谱颜色的说明：红忠紫孝，黑正粉老。水白奸邪，油白狂傲。黄狠灰贪，蓝勇绿暴。神佛精灵，金银普照
京剧脸谱的白脸代表什么？
唱谱中有“白脸的曹操“一说，故白脸是奸险狡诈的人
太湖3白指什么东西？
太湖三白指的是我国的太湖的三种河鲜类特产：太湖白鱼、太湖银鱼和太湖白虾，白鱼、白虾和银鱼因为其色泽均呈现为白色，故被称之为“太湖三白”。太湖三白江苏省常州市武进区、苏州市吴中区和无锡市的地方著名系列菜“太湖船菜”的招牌食材，利用太湖三白制作菜肴的选料，非常注重食材的新鲜程度；因为鱼虾出水即亡，在水边或船上烹制太湖三白是最佳的选择。银鱼原为海鱼，后定居在太湖繁衍，是太湖名贵特产。银鱼肉质细嫩，营养丰富，无鳞、无骨、无刺、无肠、无鳔、无腥味，可烹制各种佳肴，深受国内外消费者的喜爱。白鱼肉质细嫩，鳞下脂肪多，酷似鲥鱼，是太湖名贵鱼类，大多在太湖敞水域中生长，以小鱼虾为食，是太湖自繁殖鱼类，一年四季均可捕获，在六七月生殖产卵期捕捞产量最高。白虾生长期一般为一年左右，白虾没有专门汛期，每年五月到七月中下旬，是白虾产卵旺季。也是捕捞旺季。
京剧表演中，如何通过穿衣打扮等来区分各种人物形象？
穿青的就是黑衣，花脸就是花脸。花旦花衣长袖翩仙轻舞
京剧里黑、白、青、红脸是什么意思？
京剧脸谱：
红色：代表忠贞、英勇的人物性格，如：黄飞虎、关羽。
蓝色：代表刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔敦。
黑色：代表正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公。
白色：代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞的人物形象。如：曹操、严嵩。
绿色：代表顽强、暴躁的人物形象。如：武天虬。
黄色：代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都。
紫色：代表刚正、稳练、沉着的人物。
金色、银色：代表各种神怪形象。
京剧中各种颜色的脸代表什么含义？
脸谱的通用色彩含义为：
1、红色：表现忠贞，英勇的人物性格，多为正面角色。例如关公等。
2、黑色：表现正直，无私，刚直不阿的人物形象。例如包公。
3、白色：代表阴险，疑诈，飞扬，肃煞的人物形象。例如曹操。
4、紫色：表现刚正，稳练，沉着的人物。例如徐延昭。
5、黄色：代表枭勇，凶猛的人物。例如宇文成都。
6、金色：神仙高人、猛将。
7、银色：神仙，妖怪。
8、绿色：代表顽强，暴躁的人物形象。例如王彦章。
9、蓝色：表现刚强，骁勇，有心计的人物性格。例如窦尔敦。
红黄白黑蓝绿各在京剧里什么人物？
红色一般是忠勇侠义，多为正面的角色，这类脸谱的色彩代表人物非关公莫属；黑色一般是直爽刚毅，勇猛而智慧的表现，其代表人物如包公等；白色一般是阴险奸诈，刚愎自用的体现，代表人物有曹操等；紫色一般是刚正威武，不媚权贵的性格体现，其戏曲代表人物是荆轲；黄色是勇猛而暴躁，代表人物宇文成都；蓝色刚强阴险的表现，人物有窦尔敦；金、银色一般指神仙高人，如孙悟空、杨戬；绿色一般指的是勇猛，莽撞的人物，例如武天虬。蓝色--表现刚强，骁勇，有心计的人物性格。如：窦尔敦。京剧脸谱中不同的色彩代表着不同性格的人物，他们或善或恶，或忠或奸，或刚直不阿或阿谀奉承，无论什么样的性格，不论什么样的人物，京剧脸谱的色彩都会一一呈现出来。望采纳
京剧的生，旦，净，末，丑又各分哪几种？
中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
生:男性 小生 老生 武生
旦:女性 花旦 刀马旦 老旦 青衣
净:男性 花脸
末:年纪较大男性
丑:丑角 文丑 武丑 生 中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红脸，故又称红生。
小生扮演青年男性，分中生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小生等。外，泛指生的副角，不表现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重。末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行。武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武生。
生除了红生某些勾脸的武生之外，其他都是素脸，也就是内行说的“俊扮”。
旦
旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。
青衣
旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。
花旦
旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元。从表演上来看，花旦是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。
花衫
花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦╠╠梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。
老旦
老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。
武旦
武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。如《打焦赞》里的杨排风，《泗州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等。
刀马旦
一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。
彩旦
彩旦俗称丑婆子，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆等。
净 俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。
武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
丑 （小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。
末 末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。
老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。
末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。
老外：所扮角色多半是年老持重者，其扮演对象颇广，上至朝廷重臣，下至仆役方外。